TẤM CÁM CHUYÊN CHƯA KỂ

"Tấm Cám: Chuyện không Kể" là 1 trong nỗ lực và hoài bão đáng khen của Ngô Thanh Vân với ê-kíp. Giới thiệu trong ồn ã và scandal, vậy, quality thực sự của phim bao gồm đáng mang đến người ngưỡng mộ kỳ vọng rằng đây sẽ là tập phim đóng phương châm cột mốc của nền điện hình ảnh Việt Nam?

Bạn đang xem: Tấm cám chuyên chưa kể

Hẳn cũng hơi lâurồi mới bao gồm một phim Việt nam giới tạo được làn sóng tranh cãi rộng rãi như Tấm Cám: Chuyện Chưa Kể. Mặc dù là câu chuyện cổ tíchquen thuộc mà bất cứ người Việt Nam như thế nào cũng biết, nhưng để khắp nơi nói về bộphim Tấm Cám, người người rồng rắn xếphành mua vé ngày công chiếu… thì quả là một hiện tượng. Điều đó càng được khẳngđịnh khi chỉ 3 ngày đầu công chiếu, với sự thiếu hụt lợi nhuận từ các cụm rạpCGV, Tấm Cám – Chuyệnchưa kể vẫn thu về gần 22 tỷ đồng. Bé số này là dựbáo vững chắc mang lại cú thắng đậm lợi nhuận của bộ phim này.

Cần phải nhấn mạnhrằng, Tấm Cám: Chuyện Chưa Kể là bộphim vay mượn ý tứ từ cổ tích dân gian TấmCám, chứ ko hề đưa cả câu chuyện này lên màn ảnh lớn. Đạo diễn kiêm Nhàsản xuất Ngô Thanh Vân muốn "mượn tay" dân gian để kể những câu chuyệnmà mình trung ương đắc. Gồm một điều tôi thắc mắc, vày sao khi truyền thôngtrước lúc công chiếu, thương hiệu bộ phim được nhấn mạnh ở phần "Tấm Cám", "Chuyện Chưa Kể" chỉ là phần nhỏ.Nhưng khi phim ra rạp thì trọn vẹn ngược lại. Nếu không tồn tại sự can thiệp như thế nào vềkiểm duyệt (tôi mang đến rằng không), thì xét ở góc độ truyền thông, sử dụng "Tấm Cám" làm mồi nhử thu hút côngchúng trước, sau đó lại mớm mang đến khán giả "Chuyện Chưa Kể" là một chiến lược khá sáng suốt và tất nhiên,đã rất hiệu quả. Tôi xin phép được gọi tắt trong bài viết này là Tấm Cám, ko quan trọng các bạn muốnnhấn mạnh phần nào, tôi cứ nhắc Tấm Cámđể bài xích của tôi được SEO tốt.

Hình ảnh: Mãn nhãn về tổng thể nhưng tiểu tiết còn sơ sài

Về hình ảnh, tôikhá bất ngờ khi Tấm Cám gồm nhữngkhung hình chỉn chu, ví dụ như cảnh mở đầu phim hầm hố với nhiều đại cảnhhùng vĩ được con quay tại Ninh Bình. Lợi thế vạn vật thiên nhiên của bối cảnh đã được tận dụngtốt. Coi những cảnh mở đầu này người ta gồm quyền hy vọng rằng bản thân sắp được thưởngthức một bộ phim vượt chuẩn Việt nam. Mặc dù nhiên, bao gồm thể vị lời Bụtlà lời tiên, người phàm như tôi không hiểu được, đề nghị tôi nghĩ nên viết lại đoạnvoice-off cho đơn giản và bớt giáo điều sáo rỗng một chút!

Xuyên suốt phim, nhữnghình ảnh hùng vĩ của tỉnh ninh bình cũng được tiếp tục tận dụng và tạo hiệu ứng thẩmmỹ khá tốt. Những cảnh con quay fly-cam thường tạo đến người coi cảm giác choáng ngợp,có lẽ vị vậy cơ mà Tấm Cám bao gồm khá nhiều cảnh con quay như vậy. Color sắc của phim cũng rất tự nhiên và khá điện ảnh.

Sau những câu chuyện hậu trường về thờitiết tại Ninh Bình, color sắc phim như vậy là một sự nỗ lực lớn của khâu quayphim và chỉnh màu. Kế bên ra, những hiệu ứng hình ảnh như sự xuất hiện của Bụt, hủcốt hóa ngựa, quả thị hóa chị em Tấm... được có tác dụng rất đẹp mắt và đẳng cấp, tất cả thểnói là lần đầu tiên xuất hiện vào phim Việt, là một sự học hỏi gồm đầu tư từnhững bộ phim Hollywood. Đáng tiếc là do nhiều giới hạn, những kĩ xảo này chỉ được thựchiện giữa chừng và dùng thủ thuật để cắt cảnh chứ ko được liền lạc, mãnnhãn.

Những trường đoạnchiến tranh cũng có màu sắc và góc quay hơi ổn, tạo được cảm giác hoành tráng,nhưng chưa tất cả cảm giác tang thương của chiến trận. Điểm khó khăn chịu ở những cảnhquay này là sự "leng keng lóc cóc"như thường thấy ở phim Việt nghèonàn gớm phí, cảnh CGI thì vẽ hàng hàng lớp lớp nhưng những cảnh cù thật chỉcó mấy mống quân đánh trận cờ lau.

Cảnh công thành thuộc đoạn cao trào gần cuốiphim càng lộ rõ sự nheo nhóc. Cả dòng cổng thành khổng lồ tổ bố chỉ bao gồm 4-5 quân quân nhân đẩycổng nhẹ là mở, vô tình khiến cổng thành cao lớn là vậy lại giống như đồchơi... Tôi gồm nghe qua về sự thiếu thốn diễn viên quần chúng, nhưng nếu đã đầutư kĩ xảo nhiều đến vậy, phần này sao ko đầu tư?

Cảnh chiến đấu chưa tạo ra được cảm giác tang thương

Ví dụ, tại sao ko quayphông xanh mang đến những cảnh trung hoặc cận để có thể "bố trí" thêm quânlính hậu cảnh khi hậu kì, khỏi phải cảnh núi rừng trơ trọi. Phải chăng kĩ thuậtxóa fonts xanh của studio hậu kì vẫn chưa đủ tốt? do tôi gồm thể nhận thấy điềuđó qua nhiều phân đoạn, như cảnh Thái tử leo núi, các cảnh thượng triều, các cảnhđánh nhau trong phủ Thừa tướng... Tôi mãi không hiểu tại sao những studio ở ta,vẽ rồng vẽ rắn 3 chiều hoành tráng, nhưng chuyện xóa phông xanh lại làm cho không sạchvà nhìn rất giả.

Kỹ xảo: Đã châm chước nhưng vẫn giật mình vị sự "xấu lạ"

Nhân tiện nhắc tới rồng rắn, gồm lẽ đề nghị nói qua về "điểm đặcsắc" của phim mà NSX giấu mãi mới chịu trưng ra: một con quái vật ghẻ lởtoàn thân, mưng mủ gớm ghiếc với tên Cự Yết Tinh. Cũngnhư hơi nhiều khán giả khác, tôi giật bản thân khi chú ý thấy hình ảnh nhỏ quái vậtcó tạo hình lai tạp này. Nghe đâu tốn mất cả năm trời để trả thành. Tôikhông tin để trụng nước sôi một nhỏ bò cạp lại lâu đến vậy! Nếu xét về kĩ thuật,dám đặt nhân vật này vào phim, dám đầu tư tiền bạc với thời gian, công sức để tạora nó, ở môi trường VN, và có tác dụng được như vậy thì quả là đáng khen. Mặc cho dù chuyểnđộng vẫn còn rất thiết bị móc bởi không cần sử dụng công nghệ motion capture (chuyện thường ngàyở Hollywood nhưng chuyện viễn tưởng ở ta), nhưng cũng khá tự nhiên, tương tác vớidiễn viên tương đối ổn.

Vấn đề ở đây là tạo hình nhân vật này còn có vẻ không phù hợp lắmvới toàn bộ câu chuyện cổ trang Á Đông vừa xem. Nhiều người gọi vui Cự Yết Tinhlà pokemon hồng, cũng gồm phần hợp lý. Đành rằng Chuyện Chưa Kể là chuyện riêng của ê-kíp, muốn kể sao thì kể, nhưngsự sáng tạo vốn được chỉ ra rằng vô biên lại cần gồm một định hướng đúng đắn. Một ôngThừa tướng phong kiến Á Đông lại lột vỏ biến thành một quái vật không tính hành tinhtheo kiểu Hollywood, phỏng gồm phần chói tai, gai mắt. Ngỡ đâu Cự Yết là đỉnh điểmcủa niềm đam mê Hollywood của đạo diễn, thì nhân vật bất ngờ không giống bước ra từBeauty & the Beast (Pháp) lại còn "động trời" hơn lúc đã được ê-kípnâng cấp thành "phiên bản lỗi" dành riêng cho khán giả Việt Nam. Nóicho vui, nếu như Disney giỏi chiếu phim hoạt hình ngắn trước các suất phim hoạthình dài, thì nay, VAA cho khán giả toàn nước xem một đoạn phim hoạt hình ngắn ngaytrong bộ phim live-action dài. Dân ta đâu thua kém gì ai!

Trang phục: quan sát xa thì lộng lẫy, vào gần thì diêm dúa!

Về phần nhìn, chúngta còn có những bộ trang phục lộng lẫy nghe đâu ngốn mấy tỉ tiền sản xuất. Váyáo được thêu tay, kết đính thủ công tỉ mỉ, ngay cạnh phục được đầu tư và tất cả sự học hỏi,cầu toàn. Do vậy dễ nhận ra đây là điểm được khán giả chú ý ngay từ khi nhữnghình ảnh đầu tiên của bộ phim xuất hiện trên truyền thông. Đã bao gồm những nhận xétvề thời điểm, triều đại cùng tính lịch sử của phục trang trong Tấm Cám. Tôi thấy điều đó hơi thừa trongbối cảnh một câu chuyện cổ tích. Cổ tích là câu chuyện hư cấu truyền miệngtrong dân gian, cơ mà đã là hư cấu thì không/không cần xác định thời gian, nhưng mà chỉcần thời đại.

Ai cũng biết thời phong kiến nước ta bị đô hộ bởi Trung Hoa, thìtất nhiên, từ trang phục, kiến trúc, lối sống... đều bị ảnh hưởng sâu sắc. Nhữngyếu tố mà bọn họ cho là của Việt phái mạnh cũng mượn từ đó nhưng cải biên lại để thànhcủa mình. Những bạn mang đến rằng không giống Việt nam giới vì làm gì có một hình mẫu làm sao đểcác bạn so sánh. Việt Nam từng nào năm nay đã tạo ra được từng nào phim cổtrang? Trước giờ chúng ta chỉ thấy cổ trang qua phim Tàu, phim Hàn... Quen thuộc mắtnên thấy giống. Ngoại trừ ra, họ có bao nhiêu công trình xây dựng nghiên cứu hoặc tàiliệu lịch sử đủ hệ thống mang lại trang phục phong kiến nước nhà? Nếu bao gồm thì sự thậtlịch sử đó cũng bao gồm thể ko phù hợp với thị hiếu, bởi phim ảnh vẫn cần yếu tốgiải trí.

Xem thêm: Gái Gọi Cầu Giấy - Gái Gọi Doãn Kế Thiện

Nếu tôi là Ngô Thanh Vân và sát phục phải giống như quân nhân nhà Nguyễnchẳng hạn, thì tôi thà chết chứ không có tác dụng theo. Huống chi Tấm Cám còn là một "chuyện chưa kể", nên Ngô Thanh Vân muốn kể một câu chuyện đẹp là tất nhiên. Gần cạnh phụccủa Tấm Cám đầu tư rất kĩ lưỡng và chú ý rất tự nhiên dù chắc chắn ko phải bằngkim loại. Mặc mặc dù bị số lượng èo uột như đã nói ở trên làm giảm hiệu ứng đi khánhiều, nhưng bố quân tướng sĩ cũng trông rất oách hùng, hoành tráng, là một yếutố nâng tầm đến bộ phim.

Tuy nhiên, đôi chỗ đẹp chưa chắc đã đúng. Tôi đến rằngxiêm y của mẹ nhỏ nhà Cám ko tự nhiên lúc quá kiêu kỳ lộng lẫy trong lúc sốngtrong một ngôi nhà tía gian mái ngói trống hoác, chẳng tất cả gì gọi là giàu sang,trong phim còn bị xếp vào hạng thứ dân. Có thể hiểu đạo diễn muốn nhân vật cótính giải pháp xe xua, đua đòi, nhưng tôi nghĩ nếu tiết chế hơn, bớt cành hoa hạt cườmsẽ tinh tế hơn cùng giảm tính sân khấu đi. Lúc mẹ con Tấm vào yết kiến sau khi Tấmngã cau chết, hai ả còn vận nhì bộ xiêm y cải tiến xa hoa đến nỗi Thái tử phicũng không đọ lại về độ cầu kì, lấp lánh. Đẹp thì đẹp thật, nhưng chưa thấy phùhợp.

Kịch bản: Một nồi lẩu thập cẩm của tình yêu, thần tiên, giả tưởng và ti tỉ thứ khác

Lòng vòng lê thêmãi, quan trọng nhất của một bộ phim vẫn là phương pháp kể chuyện. Ở trường hợp TấmCám, tôi cho rằng cũng là điều đáng nói nhất. Kịch bản Tấm Cám được xây dựngtrên nền tảng một kịch bản truyền thông chứ không đơn thuần là kịch bản điện ảnh.Vì muốn tạo bên trên cơn sốt với giải nhanh vấn đề doanh thu, NSX đã nhồi nhét khánhiều chuyện-chưa-kể vào bộ phim lâu năm hơn 100 phút này.

Một chiếc vé, khán giảđược xem chuyện tình yêu, chuyện thần tiên, chuyện giả tưởng, chuyện chiếntranh, chuyện chính sự... Nghe gồm vẻ hời cùng hấp dẫn, nhưng bao gồm thể tương đối nhiều ngườisẽ hụt hẫng khi những câu chuyện trên đều ít nhiều hời hợt, ko được trau chuốtđến nơi đến chốn. Tôi mang đến rằng đó là một sự ôm đồm không đáng tất cả đối với mộtnhà làm cho phim thực thụ, nhưng ở đây họ chọn hướng đi thương mại, thì hẳn nhiên sẽphải cân nặng bằng với những bề nổi lịch lãm hòng hút khán giả đến rạp và sở hữu vềdoanh thu.

Kịch bản Tấm Cám được qua tay hơi nhiều người, vào đó tất cả cả ngườinước ngoài. Tôi ko thể biết được kịch bản gốc như thế nào, nhưng chắc chắnnhững gì mà chúng ta nhìn thấy trên màn ảnh rộng chỉ là 50%, ko biết là phầnhay hay phần dở. Sự lủng củng là kết quả của việc chắp vá thừa nhiều chất liệu,làm buộc phải một câu chuyện có nhiều điều phi lý. Ví dụ mở đầu phim, Tấm cầm giỏ chỉcó mỗi bé cá bống về nhà vừa đi vừa hát coi chừng rất mãn nguyện, ấy thế mà lại vềbị Dì ghẻ tra hỏi lại lu loa là mất sạch giỏ tôm cá. Hóa ra Tấm láu cá tuyệt Tấmcó vấn đề trung khu lý? Thái tử lâm trận, đánh đến tung tác, hoang tàn, túa chạy thìphải đấu kiếm với cận thần mưu hại, bỗng dưng lại bay như phim chưởng, đánh đấmnhư có sức mạnh phi thường. Là câu chuyện thần thoại, nếu bao gồm sức mạnh phi thường,sao thời gian lâm trận nam giới lại giấu nghề? Bụt nói không được can dự chuyện phàm trần,nhưng khi Tấm không tồn tại váy áo đi trẩy hội thì Bụt giúp, nhưng lúc Tấm bị giếtthì Bụt đau lòng đứng ngó?! Bụt bao gồm vẻ đam mê thời trang hơn là nhân đạo?! Mộtcô gái đơn thuần chỉ biết khóc như Tấm cuối cùng lại người duy nhất biết NgọcGiác La tất cả sức mạnh thế nào... Tất cả đến thấy thực trạng nan giải của điện ảnhViệt phái mạnh là những kịch bản logic, chứ chưa dám nói tới những kịch bản hay.

Diễn xuất: ko phải cứ trợn mắt lên là đóng được vai ác đâu!

Diễn xuất là phần đángchê trách nhất của bộ phim. Tấm của Hạ Vi thì cũng đã được đa số dân mạng tânglên thành "hàng thượng thừa" của mặt đơ, buộc phải cũng không cần nói thêm. Cô Ngọc giàu vàchú Hữu Châu tất cả vẻ như là tròn vai nhất, trong khi họ là diễn viên sân khấu.Còn với tôi, Ngô Thanh Vân với Ninh Dương Lan Ngọc lại đáng thất vọng nhất trongkhi họ là diễn viên điện ảnh. Toàn bộ vai diễn của Ngô Thanh Vân là một màn kịchsân khấu! Nếu như trong sứ mệnh đạo diễn, Vân bao gồm thể kiềm được Hữu Châu từ viênKhâm không đúng trong 12 Bà mụ trên sảnh khấu xuống thành Thừa tướng như vào Tấm Cámthì tại sao Vân lại biến mình thành một vai phản diện thường thấy trên sảnh khấukịch?

Tôi thật sự hy vọng chờ vai diễn này, vị vậy đã thất vọng rất nhiều. Các đoạndiễn của cô đều ngoa ngoắt, trừng trổ, lườm nguýt và lên gân. Tệ hơn là côgiả lả thảo mai, luân phiên qua thì cười nói dịu hiền, xoay lại thì liếc mắt, rồikhóc thút thít... Tất cả những động tác và biểu cảm đó chỉ tất cả trên sảnh khấu kịch,nếu đưa lên màn ảnh thì thật kệch cỡm. Coi Vân diễn ác nhưng mà chỉ thấy buồn cười. Bởiđiện ảnh cần hóa thân chứ không hóa trang, bộc lộ nhân vật từ bên trong và thểhiện ra phía bên ngoài phải tự nhiên.

Lan Ngọc trong vai Cám đã làm tốt được điều nàytrong đoạn đầu phim, khi cô là một Cám xấu nết, đố kỵ cùng chua ngoa. Nhưng khicô vào cung cho đến hết phim, những đoạn tâm lý của nhân vật Cám được Lan Ngọcdiễn xuất sắc một cách... Rất sảnh khấu. Ví dụ như đoạn giết chim, tôi không thấyđộng cơ làm sao đủ để cô điên tiết vừa cười vừa khóc, trừng mắt sòng sọc, toàn thânrun rẩy, liến hoáy chú ý dáo dát, rồi cười ha hả. Với màn diễn này, tôi nghĩ LanNgọc là một ứng viên tương đối sáng giá mang lại vai Thái hậu Nguyễn Thị Anh vào vở kịchBí mật vườn lệ chi.

Ninh Dương Lan Ngọc cũng khiến khán giả giật bản thân với diễn xuất của mình

Là một bộ phim được định hướng giải trí, những tình tiếthài hước cũng được phân bổ hơi hợp lý cùng tạo nhiều tiếng cười sảng khoái.Đối với cá thể tôi thì hơi thoải mái với những mảng hài này, ngoại trừ nhân vậtNguyễn Lực của Ngọc Trai. Tôi không ham mê nhân vật này vì kiểu hài của anh takhông hợp lý và cố tình "nhây". Hài vào điện ảnh cũng phải tựnhiên, tự tình huống nó buồn cười chứ ko phải nhân vật cố tình. Cảnh duy nhấtcủa Nguyễn Lực tạo cười mang lại tôi là cảnh anh hoảng sợ lúc gặp lại Tấm và đâm đầuvào cột. Bên cạnh đó những đoạn anh ta chọc cười lúc giao đãi với Thái tử là thiếuduyên, vị nhân vật của anh ta không thể giỡn mặt với Thái tử như vậy. Đây là biểuhiện của việc lạm dụng hài, đưa tình huống, lời thoại nhằm khiến cười nhưng lại ảnhhưởng đến tính phương pháp nhân vật, hoàn cảnh và mối quan hệ của các nhân vật.

Một vídụ khác: nhị cảnh Bụt hiện ra lúc Tấm khóc, Bụt là người vui tính cần lí lắc, lắmlời với gây cười. Tuy nhiên, Tấm đang khóc nghẹn đau khổ tự dưng lại khóc ré lênkiểu như nhõng nhẽo. Khán giả sẽ cười nhưng cụ thể đoạn phim ngay lập tức lập tức bịsân khấu hóa... Tuy vậy, dàn diễn viên vẫn bao gồm một điểm sáng hơi bất ngờ là Tháitử của Isaac. Trước lúc xem phim tôi đã mang lại rằng anh tất cả thể sẽ là đối trọng củaHạ Vi về khoản đơ. Tuy nhiên anh đã diễn tương đối tròn vai, nhất là vào những cảnhtình cảm với Hạ Vi, tôi cảm nhận được một người đàn ông mê man tình và tất cả đôi lúcthấy cay mắt trước nỗi đau của nhân vật này. Tuy tất cả một số vấn đề xúc tích và ngắn gọn về tâmlý, nhưng có thể thấy đây là member duy nhất làm được việc lúc Ngô ThanhVân nhồi nhét nhóm nhạc sắp tan tung của bản thân vào bộ phim. Tôi không tin Isaac cóthể làm diễn viên siêng nghiệp nhưng trong khuôn khổ bộ phim này, anh khiếntôi bất ngờ và mãn nguyện trong vai trò của mình. Đáng khen gắng cho Isaac!

Isaac tròn vai trong việc thể hiện một người đàn ông si tình

Một câu chuyện muônthuở khác của phim Việt nam là dựng phim. Ở đây, tôi muốn nói đến sự bất lực củakhâu dựng phim lúc phải hứng chịu hậu quả của tất cả các khâu trước đó để lại.Một kịch bản bao gồm vấn đề về logic, thiếu giám sát về thời lượng, những đoạn phimquay nhiều lỗi, không nên raccord, dài dòng... Phải được nén lại mang lại vừa với thời lượngnhà sản xuất/nhà thành lập yêu cầu. Sẽ chẳng gồm nhà thành lập nào mang lại bạn dựngmột bộ phim 3 tiếng cho dù hoành tráng, tốt ho, đầy đủ tình tiết, diễn biến tâmlý phù hợp cùng khiến bộ phim tuyệt đến độ nào.

Đương nhiên, vì thời lượng lâu năm sẽ ảnhhưởng đến số suất chiếu và doanh thu. Nhưng bởi vì sự đặt nặng kim tiền hơnchất lượng nghệ thuật tê đã giết chết nền điện ảnh Việt, khi những cảnh phim cứvì áp lực thời lượng cơ mà bị cắt cúp, chuyển cảnh nhảy đến thót tim, diễn biếntâm lý nhân vật như chạy giặc, không tồn tại lấy một khoảng lặng. Tôi luôn luôn bất bìnhkhi thuộc trả một số tiền mang đến một vé coi phim, nhưng với phim nước ngoại trừ nhưHollywood hay Hàn Quốc, tôi được coi những tác phẩm choáng ngợp, cảm động. Cònphim Việt mặt bằng chất lượng vốn đã thấp, những nhà chế tạo xem nhẹ chất lượngsản phẩm, khán giả sẽ mãi chỉ là cái ví tiền chứ không phải động lực phân phát triểncủa nền điện ảnh Việt.

Kết: Tham vọng là tốt nhưng phải biết lượng sức mình

Tôi hiểu Ngô ThanhVân là một người phụ nữ tham vọng, muốn gắng đổi bộ mặt điện ảnh Việt phái mạnh trongbối cảnh phim truyền hình luôn luôn tuồng chiếu rạp, hài nhảm tung hoành. Tôi tôn trọngvà ủng hộ trung ương huyết đó, bởi Vân là số không nhiều những nhà làm cho phim vào nước muốn vượtlên tình cảnh công ty nhà làm phim cơ mà không đon đả đến việc dòng mình làm nên có phảilà phim tốt không.

Một người bao gồm tình yêu điện ảnh như Vân chắc chắn sẽ làm nênchuyện nếu dành dụm được nhiều tởm nghiệm chuyên môn hơn. Nhưng lắm cơ hội tôikhá hoang mang và sợ hãi khi Vân dám làm cho đến những đao lớn búa lớn như Cự Yết Tinh như lạibỏ qua những tiểu tiết như việc Tấm xẻ cau chết nhưng cảnh tiếp theo lúc Tấm nằmsõng soài lại chẳng thấy cây cau đâu, bởi theo ngắn gọn xúc tích vật lý của cảnh cù thìcây cao phải nằm đè lên Tấm hoặc ít ra là nằm cạnh bên; như việc quân quân nhân chếtnằm la liệt nhưng tuyệt nhiên thuộc một tư thế: nằm ngửa mặt chân tay duỗi thẳngvà chẳng hề mảy may một vết thương, vết dơ giỏi vết máu. Nghe đâu ê-kíp thanhminh rằng có máu là bị cắt. Cục Điện Ảnh vô lý đến vậy sao?

Đáng tiếc là vậy,tuy nhiên sau Tấm Cám - Chuyện chưa kể,tôi tin rằng chúng ta vẫn có những nhà có tác dụng phim trung ương huyết, cho dù khả năng chưa đủphục vụ cho tham vọng lớn lao của mình. Với tầm nhìn và sự cầu thị của NgôThanh Vân, tôi tin sau nhiều phim tới, Vân sẽ rút được nhiều kinh nghiệm với chắctay hơn vào từng phương châm của mình: bên sản xuất, biên kịch, đạo diễn xuất xắc diễnviên.

Vượt ra bên ngoài khuôn khổ phim chiếu rạp ăn liền, Tấm Cám nhận được sự đầutư chỉn chu, tráng lệ về tài chính, thời gian và công sức. Với những phim sảnxuất trong 2-3 tháng bao gồm viết kịch bản, rồi ra rạp cùng biến mất nhưng không aibiết đến, 18 tháng của Tấm Cám là mộtđiều đáng nể phục. Mặc dù nhiên, tôi nghĩ Vân nên cân nhắc những gì mình bao gồm thể làmvà những gì chưa có tác dụng được, né tạo ra một nồi lẩu thập cẩm mà lẩu Thái khôngra lẩu Thái, lẩu Tứ Xuyên ko ra lẩu Tứ Xuyên.

Tham vọng là tốt nhưng buộc phải lượngsức mình, thà tròn trịa vào khuôn khổ năng lực hơn là mặc một chiếc áo rộng và tất cả phần diêm dúa. Linh hồn và đời sống của một bộ phim vẫn là câu chuyện đặc sắc,hợp tình hợp lý. Mặc dù kĩ xảo, trang phục bao gồm lộng lẫy hầm hố đến đâu thì đócũng chỉ là bên lề so với một câu chuyện có sức sống. Những kĩ xảo vốn đã khôngđẹp mắt ấy sẽ chóng vánh rơi vào quên lãng nhanh như thiết yếu những hình ảnh đó xảyra bên trên màn ảnh. Nhưng một câu chuyện tốt sẽ đọng lại lâu hơn trong trí nhớ vàtrái tim của người xem.

Isaac, Hạ Vi cùng Ngô Thanh Vân bên trên phim trường "Tấm Cám: Chuyện Chưa Kể"

Quá tập trung vào những tiểu tiết hoa hòe ly bóc tách nhưng lạibỏ quên đại tiết thì quả đáng trách. Âu điện ảnh cũng là một ngành kinh doanh,mà marketing thì doanh thu, lợi nhuận là sản phẩm đầu. Mặc dù khi đã tuyên bốlà phim chỉn chu, nghiêm túc, nhà làm cho phim cũng buộc phải biết tiết chế để cân bằng giữayếu tố giải trí, thương mại và nghệ thuật điện ảnh. Ê-kíp cũng phải nhận thứcđược sản phẩm của bản thân chưa trả hảo mà bớt trả treo, phản ứng thái thừa trướcnhững lời chê bai. Người làm cho phim chuyên nghiệp đề nghị biết mình làm dâu trăm họvà chấp nhận những ý kiến trái chiều. Những nhà phê bình cũng nên tiết chế tháiđộ tiêu cực để những nhà làm phim non trẻ này sẽ không sớm nản chí. Trong khichúng ta ngồi đây hô hoán và chửi bới về siêng môn, họ đang ngồi ngoại trừ kia đếmtiền tỷ.

Chung quy lại, Tấm Cám - Chuyện chưa kể là một bộ phimđáng xem để bao gồm những time giải trí mới lạ đơn thuần, là một điểm nhấn đángchú ý trong thị trường phim Việt hiện nay. Còn xét đường nét về chăm môn, đó sẽ làmột câu chuyện nhiều năm không chỉ với bộ phim này, câu chuyện kể hoài ko hết.